裙子在古代可不是只有女人才穿。
而且不是很女性的那种裙，男女皆可。
武侠装，两女也穿上，不过她们穿的颜色就很多，蓝色下裙、红色、紫色等。
封茗囧菌和陈钰琪各自有着一种女侠客的感觉和风貌。
后面两女还穿上了司南阁九夜汉服、清新淡雅仙女古装服。
前者是淡粉色，后面的整体是淡白色加上一点绿色，白色才是仙女装的标配。
绣花交领齐腰襦裙、这种需要彩色绳带系住腰部裙子的，束腰的地方一般都比较高。
广袖流仙裙，仙剑3里面的那套蓝色款，其实是齐腰襦裙的一种。
穿到了汉服，自然怎么也不能少了这么一款裙装。
若是用一首词形容穿这身衣服的美人，这首《阮郎归·宫腰袅袅翠鬟松》还是不错。
宫腰袅袅翠鬟松，夜堂深处逢。无端银烛殒秋风，灵犀得暗通。
身有恨，恨无穷，星河沈晓空。陇头流水各西东，佳期如梦中。
每一种古代的东西，基本都是有相关的人诗词描述的，当然不一定真的只要那种，更多的为了应景，需要的是意而不是写实。
广袖流仙裙在仙剑中是龙葵为王女时所穿，宫腰来形容还是很贴切的。
阮郎归：词牌名。又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。
《阮郎归·宫腰袅袅翠鬟松》为宋代文人秦观所写的一首词。上片写爱，下片写恨，因爱而伤别，因离别而生恨意，意脉贯通，浑然一体。
虽然和现在三人的情况完全不应景。
但是这首词更多的是为了应广袖流仙裙的景。
前者是喜后者是悲。
喜是龙葵和景天在一起的时候，悲则是龙葵为了替景天炼剑的纵身一跃。
虽然死的简单，但是确实凄美的悲壮之感。
虽然和词中的爱恨有点不挂钩，但是还算得当了，完全应不是讲一个事的故事怎么可能。
对于古风的追忆，戴总想到了曾经看到的一首现代诗。
人生千回百转，
行走红尘，
你是我如诗的等待。
穿过茫茫的蒹葭，
相伴秦时明月，
我在一首古韵里等你。
穿过唐宋风雨，
小桥流水，
我在一弯明月下等你。
走在烟雨蒙蒙的江南，
如画的景致面前，
我在一副水墨里等你。
来到苍茫的大漠，
枯藤老树昏鸦，
我在归去的夕阳里等你。
如水的夜色里，
铺开红尘素笺，
我在一首诗里等你。
行走红尘，
寂寞深锁，
你是我如诗的缱绻。
这首现代诗戴总最喜欢的还是穿过唐宋风雨，小桥流水，我在一弯明月下等你。
配合现在戴总三人的情景最是相映。
园林就承载了唐宋风雨的历史艺术变化，小巧流水也是有着现成的，当月色来临，就是一弯明月了，绝妙。
花季莉影胭脂女齐胸大袖衫唐制套装汉服。
这套汉服就色彩缤纷，图案花样也很多。
普通的姿色不够的女子穿上，就会过于妖冶。
但是陈钰琪穿上不仅不落俗套，没有丝毫的色调过于鲜艳深沉的感觉。
给戴总的感觉就是深宫贵妃的既视感。
在别的世界戴总可是当了皇帝的。
贵妃是什么样子戴总自然知道。
但是这些深宫女子不似现代女子，虽然温婉、娴静，但是少了活力，给人死气之感。
陈钰琪穿着，年轻活泼，还在戴总面前展现自己的风貌，原地赚了几个圈圈，戴总过去就是抱起，狠狠的亲了钰琪宝贝几个吧唧大口。
真是磨人的小妖精。
齐腰交领仙鹤印花裙直袖，这一套汉服的上衣是红色，绣着很多白色仙鹤的图案，下裙是粉色。
夜芙蕖重工刺绣齐胸襦裙渐变大摆裙仙，这套有着两种款式，一个是上衣深红下裙紫色、一个是整体蓝色的一款。
爱上舞百鸟朝凤花嫁类大袖汉服女襦裙古装，这套汉服大部分都是白色的绫罗质感，下面只有露出的一点深红色的裙子。
甚是华丽无比。
棉麻七分袖绣花上衣衬衫茶艺服，这是上衣为白色的短袖，下裙为粉红色。
有着清新怡人的感觉，封茗囧菌穿着，煞是可爱。
还有一款比较简约的，上衣为浅绿色，下裙为白色。
颜色很素雅，但是穿在钰琪身上还是相当有气质，这件衣服钰琪穿着也能传出邻家古代女孩的感觉。
古装贵妃仙女襦裙曲裾元素广袖，整体都是淡粉色，在搭配两条粉色的丝带在头上，更是绝配。
汉服的种类非常多，现在比较流行的汉服还是比较美观和适合的，古代的那种正儿八经的汉服还是太正经严肃了。
加上很多现代元素，显得更加的富有活力。
流行服装在与时俱进，汉服想要获得更大的发展，也不能脱离时代的审美，一昧的纯粹复古，不加以修改，不适合在时代里面生存下来。
不断的完善，才是任何事物的生存之道。
穿着古典服装，轻罗小扇还是不能少的，这种古典美女服装，搭配圆形小扇真是极好的。
杜牧的《秋夕》。
大概是戴总小学时期学习的古诗。
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
虽然整首诗乍一看，很美，看不出什么问题，实则是描述宫女凄清的生活。
虽然是悲诗，但是不会影响美感。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。
第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤寂的时光。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与萧索，但这又有什么用呢？就更只要跑得够快，死亡就追赶不上自己的脚步，但是其实是空谈，无法超脱的情况下，终究会有一死。
第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。
相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。
杜牧这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。一入宫门深似海，妃子们难熬，这些孤独终老的宫女们不是更难熬？可能稍有不甚就是身死的下场，宫中的排挤也不小。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
小学时候的古文解析，戴总大概还记得部分。
此时此刻，想到这首诗，戴总不由的抱紧着两人，但愿人长久，千里共婵娟。
等到大部分吗，美人隐退的时候，就可以以住在一起了，比一个人生活有意思。