第311章 《荒野大镖客》上映
1963年6月27日，《荒野大镖客》全球首映。
跟投资几十万美金相比，发行宣传费用就几乎高达百万，“白日梦想家”通过自身的发行渠道将这部意大利人拍的西部片送到各大电影院中播放。
在塞尔吉奥·莱昂内的坚持下，除了在阿美莉卡洛杉矶举办首映会外，他们还提前了半个月在意大利佛罗伦萨也搞了一个首映。
只不过这边的首映基本上无人关注。
当时正好是三伏天:在意大利，如果哪部电影在8月上映就等于直接把它断送了。
非但如此，在城里放映的那家影院也会把它葬送的。
那家影院异常简陋，它其实就是一个过道，木头的桌椅板凳看上去大概是1908年电影魔术被发明那年做的！
这简直是塞尔吉奥最可怕的噩梦，他从来没有看过这么惨淡的电影。
制片方“白日梦想家”将所有宣传费用都花在阿美莉卡本土上了，自然不愿再在意大利市场宣传上投入一分钱。
这部电影只在报纸的信息栏里被简单地提了一下，它就好像根本不存在，也从来没存在过。
因此在佛罗伦萨首映周末，星期五和星期六的票房人数都低于平均值，之后塞尔吉奥·莱昂内就乘坐飞机奔赴洛杉矶去参加那边的首映式了。
虽然塞尔吉奥对自己的电影充满了信心，但是看到家乡父老们对它的反应冷淡，于是心情也开始变得糟糕起来。
然而当他刚下飞机没多久，也就是在星期一打电话给剧院经理的时候，他得知的情况完全不同了。
星期一的门票收入是星期天的两倍。
这在当代电影史中都是绝无仅有的事情。
市场宣传几乎为零，也没有人给写评论，这部电影就这样自己脱颖而出，就在那家鬼鬼祟祟的无名影院——像一个复仇天使腾空而起。
它变成了人们嘴边常聊的话题，人们都不相信这是真的。
星期二和星期三——电影变得一票难求了。
真不知道那些人是怎么发现电影院的地址的，六个月后，《荒野大镖客》仍然在佛罗伦萨放映，因为，莱昂内喜欢这样告诉别人，电影院的经理不愿意交出拷贝。
在佛罗伦萨首映两星期后，在洛杉矶的超级影院里又举行了这部电影的“第二次全球首映式”，这次出席首映式的人中有很多是好莱坞名流，他们全都是受邀参加这部外国人拍的西部片电影。
原本这部投资不超过四十万美金的电影，并不应当如此受到众人瞩目，但是一来它出自今年声名鹊起的“白日梦想家”制片公司，二来乔尼在这部电影上花费了不少的宣传资源。
“现在投入一美金，必将能够收获十几美金！”他如此向谢泼德等人解释说。
这部电影在内部观影时，确实受到观影人极高的评价。
朱罗这些老导演们一个个都看傻了，他们从来没想过西部片竟然也能拍成这个模样，跟以往的传统西部片截然不同，无论是人物造型、情节内容还是配乐等等。
这是一部全新的西部片，应当属于里程碑式的电影。
于是破天荒地给予了超规格的宣发费用，让它在这段时间里成为公司主要项目之一，从而正式进入阿美莉卡上千家电影院中播放。
果不其然，《荒野大镖客》一经上映，立马大受观众们的欢迎。
影评人也对这部意大利导演拍摄的西部片赞不绝口，他们喜欢将这部片子同好莱坞的传统剧目作比较，并且注意到明显不同之处在于:主人公特有的个性、独特的艺术表现手法加上西班牙黄沙漫漫的外景;音乐和音效的编辑与画面有机地融合起来;充满刺激的打斗场面将剧情推向了一个又一个闹哄哄的高潮，并适时佐以极端暴力的血腥；趋于讽刺、超现实和搞笑的幽默。
但如果将它和早期意大利及西班牙的西部片相比，上述这些特点在那些片子里也同样存在。
然而那些影片都在炒美国式西部片的冷饭，用塞尔吉奥自己的话来说，“那比b级片还要糟糕;可以把它们归为c级片！“
《荒野大镖客》虽然不够精致，却比以往那些c级片要好上了许多。
若是将其当作西部片来对待的话，那简直堪称是无可挑剔的美国化的影片，足以让人们忘记传统西部片的电影了。
当然这部电影也有其缺陷之处。
有一次，在观影之后，一位在北美拥有电影院线的老板过来向谢泼德和朱罗道贺：“我非常喜欢您的电影，有很多新东西。太棒了！”
谢泼德问道:“那么您决定买了？”
那位老板回答说:“哦，不！这部电影不可能大卖，因为里面连个女人都没有。”
谢泼德试图说服对方买几盘拷贝回去试试看，他说一些最成功的美国西部片（如《决斗牛栏镇》和《正午》）就是让朗达?弗莱明和格蕾丝?凯利这样的女人给毁了。
“即便在最伟大西部片中，都要给剧情强加一个女人，而且通常的结局是她被那位男主角所拥有，但那个人物存在的理由并不是作为一个女人，而是作为一个明星。如果你按照你脑子里的版本将她从电影里剪掉，那电影就会变得好看多了。在大沙漠里，生存是需要解决的最基本的问题，而女人是生存的累赘！”
“女人会把故事全给搅和了！”
但电影院老板对此却无动于衷。
他坚信没有女人的西部片不可能会受观众欢迎。
事实证明这个观点大错特错，在洛杉矶首映式之后，他还想挽回损失时，却被“白日梦想家”的工作人员告知，“拷贝库存已耗尽，需要等待下一批播放周期才有机会获得！”
《荒野大镖客》实在太火爆了！
其北美首周末票房一举突破到一千五百万美金，通常情况下，一部电影的首周末票房收入约占其北美总票房的30%到40%。
按照这个数值进行计算的话，它的北美票房应当能够达到四千万美金。
这只是一个估算值，实际数值可能会受多种因素影响，如影片类型、竞争情况、营销策略等等。
但是所有人都清楚，“白日梦想家”又挖到了一个大金矿，在首周末票房出来时，谢泼德等人就已经准备让塞尔吉奥等人开始着手第二部西部片的拍摄。
“最好是续集，这样才能有票房保证。”朱罗建议说。
其实乔尼比他们更早安排相关工作，甚至通过合同来跟塞尔吉奥等人签下了续作电影，伊斯特伍德也会是接下来的电影男主。
看到自己拍的电影如此受欢迎，塞尔吉奥既高兴又后悔，高兴是因为电影大爆，出乎意料的获得如此高的票房，后悔则是自己当初没有提出电影分成要求。
当时乔尼给了两种选择，一种是拿高薪片酬，另一种则是可以获得电影利润分成，结果他只选择拿高薪就满足了。
“我真是个大傻瓜！”塞尔吉奥胖乎乎的脸上满是懊恼，他决心下面拍的电影不能再错过了。
只不过当初他签订了长期合同，所以想要提出增加分成条件会比较困难。
塞尔吉奥只能借口刚拍完电影太累，不想马上投入到工作为由，拒绝开始拍摄第二部镖客系列电影。
幸好乔尼早就预料到这种事情，在合同上也有相关时间期限规定。
否则就得要任由他们要挟了。
…….
《荒野大镖客》在阿美莉卡大受欢迎，自然也在霓虹引起巨大响应。
霓虹影评家们都清楚，这部电影翻拍自黑泽明的《用心棒》，塞尔吉奥只不过是将故事搬到了阿美莉卡西部而已。
不过影评人们也很快发现，这两部电影其实还是有许多不同之处。
将《荒野大镖客》的主要情节与《用心棒》相对应的情节作比较，可以凸显出这两部电影中的许多相似之处和许多不同之处。
在黑泽明的剧本里，武士告诉打更人和桶匠他很喜欢待在镇上，当然如果他还能用自己的手艺赚钱那就更好了。
武士说:“你们听着，人们花钱雇我杀人。如果所有这些人都死了，那就更好了！”
随后他决定挑衅清酒老板手下的人，挑起了一场打斗。
他若有所思地漫步走过，用一句俏皮话发出了挑衅:“多么温柔的面孔啊！愤怒会让伱们更甜美。”
当他的敌人最终被激怒时，三船敏郎抽出剑，砍断了一只胳膊，刺穿了一个人的肚子，然后收手插剑回鞘——仅几秒钟的时间。
他走到桶匠跟前命令到：“搞两副棺材”。
武士考虑了一下又说:“也许三副”。
然而在塞尔吉奥·莱昂内的影片中，侠客遭到巴克斯特家人的欺负，他们把他的骡子弄惊了，差点让他从鞍子上摔下来。
这样双方就算是结下仇恨，用网文情节来讲就是“制造矛盾点”，同时让侠客有了出手的理由，而不像是武士那样“主动”挑衅敌人。
《荒野大镖客》中，侠客也不会胡乱出手，他很沉着地向米盖尔?罗霍阁下推销自己的服务，并告诫说:“我的工钱可不便宜。”
然后他决定挑衅巴克斯特家的人打一架。
他慢慢地靠近他们，他路过棺材铺时，棺材铺老板正一边刨木头，一边大声地自言自语，他从棺材铺老板身边走过时说:“备三副棺材。”
他来到巴克斯特家，那几个曾经欺负过他的人正在牲口棚门口漫无目的地闲逛。
他们奚落侠客，嘲笑他说:“我们不喜欢看到镇上有你这样的坏孩子，牵着你的骡子滚吧。“
侠客低下头，反驳说：“你看，上次你们朝它脚边开枪，骡子很生气。”
他抬起头来，鄙夷地看着这群人——这回不再是玩笑了：“你看，我的骡子不喜欢有人笑话它，你要是笑话它，它会发疯的。现在如果你向它道歉，我想你会向它道歉的……我想我会劝它说你并不是真心要笑话它。”
这些话足以让巴克斯特家的人咋他并气得发抖了。
这时侠客眯起眼睛，巴克斯特家的人准备掏枪了——但是他们还没来得及掏枪，侠客已经拔出枪开了四枪，把他们全打死了。
约翰·巴克斯特警长马上就把罪证摆在了侠客面前：“你把他们四个全杀死了！“
言下之意就是，杀人偿命，他将会被绞死！
侠客却没有辩解，只是跟对方说:“你最好先让这些人入土为安。”
说完，他转身离开，走向酒馆外的街道，在路上他又看到了棺材铺的老板，说:“我搞错了，该是四副棺材。”
正是塞尔吉奥·莱昂内所做的这些夸张和具有艺术感染力的处理，再加上对好莱坞西部片中数不清的交锋场面聪明地借鉴，让他有底气说自己并不是仅仅在按照“《用心棒》脚本的复印件”拍摄，而是将其“转化”为意大利西部片。
侠客的个人风格——融合了专门技能、生硬的对话，以及在必要的时候守口如瓶的缄默，更像黑手党徒们遵循的乌默它法则，而这些黑手党徒与黑泽明影片中的那个走路摇摇晃晃浑身发痒的武土隔着半个地球的距离。
影评家凯尔在她关于《用心棒》的评论文章中写到，观众看那些西部片里的人物骑在马上，自己都觉得“屁股磨出了飕子”，人们看腻了这类毫无新意的好莱坞西部片，它们和伊丽莎白时期的田园牧歌一样，和现代生活毫无关联。
“近几年，尤其以约翰?福特为例，他几乎把西部片变成了静态的画册，使得影片毫无生命感，只靠大量的牧场美景唤起人们对简单生活方式的怀旧来‘撑场面’，一切假得像是干花一样。我们至今仍然记得的那些孩童时熟悉的强盗、海盗和地痞流氓常说的行话，以及西部电影已经被放在老电影神话的祭坛上被膜拜。”
“到如今，如果我们害怕去看一部西部‘大片’，是因为‘大片’就意味着一摞画片，而且节奏缓慢。我们会在大西部‘宜人、纯净、真实’的景色中舒缓地进入梦乡……或许，换个花样，我们再被那些‘成熟的’西部片如《黑天鹅》或《正午》里所传达的信息所惊醒！”
《荒野大镖客》就像一道晴天霹雳，打破了沉闷的午后，让所有观众都看到了另一个不一样的西部片的故事。
发生在北美电影院里的事情，同样会影响到千里之外的意大利。
在洛杉矶首映周末过后，《荒野大镖客》在全意大利的票房收入(尤其是罗马、米兰、都灵和拿波里地区)达到了顶峰。
虽然那家影院在一个介于城里和郊区的位置，并不是真正的市中心，但也绝不是个跳蚤影院……
事实上为了防止电影没人看而被从发行榜上撤下，负责在意大利发行电影的“白日梦想家”的商务总监买断了一大堆电影票。
到了星期一，奇迹发生了！
那天电影院里挤满了手里已经有票的来凑热闹的观众……如果要解释它为什么成为“热门话题”的话，有一个事实不容忽略，那家影院离火车站很近，一般常会有坐火车旅行的推销员路过，他们喜欢在等火车的间隙消磨两个小时看场电影。
推销员是最关注时事的群体，对国际新闻也相当的了解，于是他们很快知道在阿美莉卡有一部意大利导演拍摄的西部片上映。
而这部名为《荒野大镖客》的电影正在受到阿美莉卡人的欢迎。
推销员知道的事，地球人也就很快全知道了。
他们不得不再制作更多的拷贝，并且要非常快地就绪。
这部电影在意大利被当作b级电影发行，而b级片一般只放映两到三天，然后就下榜了——但是它很快成为了一个例外，因为阿美莉卡新闻反馈过来的信息证明，这是一部能够吸引很多人看的西部电影。
罗马的报纸开始对《荒野大镖客》进行评论。
它在年轻影评人当中大受欢迎，但是在其他年纪大、保守的影评人眼中，则成为了一部可怕的电影，各方面都显得很粗糙等等。
达里奥?阿尔真托是一位年纪不大的影评人，当时正在为左翼报纸《乡村晚报》写稿子，他说:“当我看到塞尔吉奥·莱昂内电影的第一个画面时就感到很激动，我和三个年轻的朋友一起去罗马的超级影院观看这部电影，我们都感到惊奇。我们感到惊奇是因为我们看到了一部我们做梦都想看到的影片——过去的西部片并没有什么主观意识，也不那么疯狂，不那么时髦，更不那么暴力。”
《荒野大镖客》打破了以往西部片所有规则，重新定义了西部片应当是怎么样子。
它成为了今年最大的一匹黑马，投资金额不超过四十万美金，却将近赚取了百倍票房，着实让所有人都看得目瞪口呆。
其中福克斯影业总裁史柯拉更是对此反应激烈，因为在他的催促下，《埃及艳后》终于拍摄完成了。